《馬向陽下鄉(xiāng)記》樹農(nóng)村喜劇新風(fēng)

　　 近年來，國產(chǎn)電視劇中的喜劇元素，大多來自城市題材，或摻雜著愛情，或出自家庭，或者來自那些距離我們太過久遠(yuǎn)的深深的宮廷。形式單一也好，追風(fēng)潮也罷，總之“看一部頂幾部”的效果，始終難以讓電視劇迷們過足癮。而一直以來，堅(jiān)挺的“趙家班”出產(chǎn)的農(nóng)村題材作品，卻猶如他們近年來的春節(jié)小品一般，世風(fēng)日下，一年不如一年。過多的重復(fù)和無味的延續(xù)，已然不能再勾起更多觀眾的興致了。就像《鄉(xiāng)村愛情》，在多年前收到了一鳴驚人的效應(yīng)之后，在延續(xù)至今拍攝了七部之多的續(xù)作，竟沒能在以后的續(xù)集中給人足夠的驚喜甚至應(yīng)有的“笑果”。

　　 《馬向陽下鄉(xiāng)記》可謂“橫空出世”，其質(zhì)優(yōu)料足有笑點(diǎn)的特色，足以給當(dāng)下勢(shì)頭偏低的農(nóng)村題材劇開辟一條全新的道路。尤其是當(dāng)今已然火爆國內(nèi)影視圈的男星吳秀波的領(lǐng)銜，足以帶來一票票的各年齡層的女觀眾追看之。劇中，吳秀波飾演的第一書記下鄉(xiāng)開展工作，開啟了一幕幕全新的鄉(xiāng)村喜劇大戲，儼然與當(dāng)年大多數(shù)觀眾心目中的傳統(tǒng)農(nóng)村題材大相徑庭。

　　 還記得趙本山早年主演的《一村之長(zhǎng)》和《一鄉(xiāng)之長(zhǎng)》系列劇，角色帶有明顯的趙氏喜劇風(fēng)格，接地氣式的演出加凸顯的正氣與反腐之風(fēng)，很符合當(dāng)年的審美和大潮流。但拿到當(dāng)下來看，或許就不再那么接地氣。而吳秀波版的馬向陽書記，在告別了城里的商務(wù)局科長(zhǎng)身份，開著越野車“招搖”下鄉(xiāng)，時(shí)而似驢友觀光，時(shí)而展露城里的高貴身份和人際關(guān)系等等，與大槐樹村依舊落后的生活水準(zhǔn)，傳統(tǒng)的民俗民風(fēng)，古板的村民，甚至復(fù)雜的村民間的親屬關(guān)系間，逐一逐個(gè)地產(chǎn)生了或大或小的矛盾沖突。笑料不斷，戲劇性逐漸增強(qiáng)的同時(shí)，盡顯該劇編劇與導(dǎo)演的深厚功底。當(dāng)然，深入農(nóng)村的吳秀波，也竟然以其已然自成風(fēng)格的表演在這個(gè)廣闊的農(nóng)村天地里，可謂又塑造出了其演藝生涯中的一個(gè)全新的亮點(diǎn)角色。

　　 “時(shí)尚青年到農(nóng)村去！”的口號(hào)已然在華夏大地響徹多年，而在改革開放的春風(fēng)已然吹遍中國土地上的各個(gè)角落時(shí)，廣闊的農(nóng)村天地或許需要的已然不僅僅是知識(shí)青年，還有像馬向陽這樣不但有商業(yè)頭腦，更具備智商、情商以及逆商，可謂“三高”的青年人才。不僅能給相比于城市里仍比較落后的農(nóng)村以經(jīng)濟(jì)上的提攜，更能帶去一股全新的思維方式與生活方式，打造真正的社會(huì)主義新農(nóng)村。

　　 《馬向陽下鄉(xiāng)記》的新鮮之處，不僅僅是吳秀波引領(lǐng)的“時(shí)尚鄉(xiāng)村風(fēng)”，還同樣在劇中所呈現(xiàn)出的復(fù)雜的人物關(guān)系與層層困難的解決之道。畢竟，第一書記的第一目標(biāo)是帶領(lǐng)全村致富?，F(xiàn)實(shí)中，土地與收入的問題，仍是困擾大槐樹村民難以擺脫貧窮的主要桎梏，顯然相比于“李向陽抗日”的困難來講，馬向陽的困難也不小。特別是村里村民間猶如美劇《權(quán)力的游戲》那般環(huán)環(huán)相扣、利害當(dāng)頭甚至有些爾虞我詐的村民關(guān)系，更在直系與旁系的種種親屬糾葛下，縈繞不清甚至糾纏不得。時(shí)尚書記馬向陽的重任不輕，且笑料也相當(dāng)充足：“化糞池救老太”、“掛吊瓶吃酒席”、“寡婦門前是非多”等等都讓觀眾啼笑皆非。