文/夢(mèng)見烏鴉
在中國(guó)觀眾眼里，看電影有一種叫做“看大片”的習(xí)慣，什么是大片？這都是90年代初分賬制電影實(shí)行以來(lái)，《亡命天涯》、《真實(shí)的謊言》、《勇闖奪命島》等一票進(jìn)口動(dòng)作片沖擊相對(duì)保守的內(nèi)地而誕生的新名詞。這個(gè)稱謂一直沿用至今，不僅對(duì)于觀眾，甚至在影視從業(yè)者之中也不例外。不信可以去電影院售票處，看看形形色色觀眾去電影院買票時(shí)，嘴里嘟囔著“大片”的觀眾占絕大多數(shù)，因?yàn)榇笃亩x意味著一部電影有大明星、大導(dǎo)演坐鎮(zhèn)，或者最起碼在電影廳超大屏幕和環(huán)繞音效甚至3D技術(shù)下能夠帶來(lái)極強(qiáng)的感官?zèng)_擊，起碼對(duì)得起不菲的票價(jià)。人家一看這是部文藝片或小成本，扭頭就走，這不是在貶低小成本電影，中國(guó)觀眾的觀影習(xí)慣就是這樣。
今年的國(guó)慶檔就是這樣。動(dòng)作片《痞子英雄2》在國(guó)慶檔七天收入了1.6億，這個(gè)成績(jī)平心而論并不算突出，而且電影在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)屬于非傳統(tǒng)性的“大片”。
這里的“大片”并不是指的那些大明星大制作的電影，盡管經(jīng)常在國(guó)產(chǎn)片海報(bào)上能見到“XX動(dòng)作大片、災(zāi)難大片”這樣的字眼，但這個(gè)名號(hào)其實(shí)指的是那些進(jìn)口電影，大爆炸、大槍戰(zhàn)、大保健，海陸空全方位立體感官，當(dāng)年的叫法先入為主，甚至前不久小弟看電影時(shí)有個(gè)妹子指著尼古拉斯凱奇主演的一部電影海報(bào)說(shuō)：就看這個(gè)，有他的一定是大片。殊不知如今凱奇兄早已與大片絕緣好幾年了，而且那部電影已經(jīng)下落不明。這都是當(dāng)年《勇闖奪命島》、《真實(shí)的謊言》等片惹的禍，乃至這個(gè)傳統(tǒng)影響到現(xiàn)在引進(jìn)片策略，因?yàn)檫M(jìn)口片很少有喜劇片和劇情片，哪怕片子再爛，只要有動(dòng)作有爆炸也會(huì)引進(jìn)。后來(lái)又有了“中國(guó)式大片”的說(shuō)法，這都是《英雄》惹的禍，中國(guó)式大片基本上是古裝片，充其量就是人力資源豐富，《投名狀》、《黃金甲》哪個(gè)不是人山人海塑造場(chǎng)面。乃至后來(lái)《白蛇傳說(shuō)》、《逃出生天》等標(biāo)榜特效的電影，《金陵十三釵》、《1942》等有場(chǎng)面的出現(xiàn)還是沒(méi)能扭轉(zhuǎn)“大片”屬于進(jìn)口動(dòng)作、科幻片這一觀點(diǎn)?，F(xiàn)在的華語(yǔ)電影市場(chǎng)偏重明星和話題，大片并不一定賣座，像《泰囧》和同期的《心花路放》這類中小成本電影照樣賣座，仰仗的是導(dǎo)演明星和話題，反而華語(yǔ)電影在“大片”這一方面做得向來(lái)不盡人意。
這里要說(shuō)的這部《痞子英雄2》不能算是“中國(guó)式大片”的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)樵撈谝淮巫層^眾覺(jué)得“大片”這個(gè)名詞放在一部華語(yǔ)電影中是很貼切的。
臺(tái)灣電影不缺乏匠氣，但向來(lái)與“大片”絕緣，一來(lái)拍攝習(xí)慣不同，文藝電影，清新愛(ài)情片才是臺(tái)灣電影最能拿得出手的。二來(lái)臺(tái)灣商業(yè)電影發(fā)展一般，而且在注重商業(yè)的香港，動(dòng)作大片似乎也比較罕見。吳宇森可以在酒吧、茶樓里狂泄上億子彈，成龍可以在一家商場(chǎng)或輪船上打一個(gè)小時(shí)，但追求的都是效果而不是場(chǎng)面。并不是香港沒(méi)有類似于美國(guó)動(dòng)作大片那樣的電影，早年間的《紫雨風(fēng)暴》、《B計(jì)劃》、《極度重犯》等都是學(xué)習(xí)好萊塢槍戰(zhàn)片的產(chǎn)物，內(nèi)容涉及到反恐、國(guó)際化的趨勢(shì)，格局上走出了香港街頭。這些電影拍得成功與否暫且不論，他們共同的目標(biāo)就是為了提升本土電影格局，讓電影的類型化更豐富一些。這些電影畢竟是少數(shù)，大制作未能起勢(shì)，如今香港電影江河日下，才有了《寒戰(zhàn)》、《風(fēng)暴》這樣格局稍大一點(diǎn)的電影，能否拯救香港電影那就看未來(lái)的《赤盜》等片能不能接上口氣。
臺(tái)灣電影也是一樣，以往臺(tái)灣片過(guò)多注重文藝和愛(ài)情片，商業(yè)電影幾乎消失，如今臺(tái)灣電影在以往風(fēng)格上更加注重了商業(yè)化的發(fā)展，《那些年我們一起追的女孩》、《變身超人》、《駭戰(zhàn)》等作品都是在臺(tái)灣本土電影風(fēng)格不變的大方向下，進(jìn)一步向商業(yè)片靠攏。而《痞子英雄2》則屬于另類。因?yàn)槿绫酒@樣的動(dòng)作槍戰(zhàn)類電影并不是臺(tái)灣片的長(zhǎng)項(xiàng)。但是這部脫胎于同名劇集的電影史臺(tái)灣電影商業(yè)潮流的標(biāo)志之一，比起很多臺(tái)灣電視劇，電視劇版《痞子英雄》更像是臺(tái)灣版的《致命武器》，兩位警察搭檔，一個(gè)是火爆的拼命三郎，一個(gè)是來(lái)自街頭的痞子警探，兼具偶像派劇集的氣質(zhì)和動(dòng)作懸疑劇集的特點(diǎn)，播出后大受歡迎。同理，電影版走的也是該路線，而且制作上更加突出國(guó)際范和大手筆，同樣可以讓臺(tái)灣電影打開走出小清新路線的一扇門，并因此而破局。
從這一點(diǎn)上來(lái)看，《痞子英雄2》沿著這條高端的路線走，其價(jià)值是很明顯的，但從場(chǎng)面上來(lái)看就夠得上“大片”指數(shù)，本片的場(chǎng)面的是最大的賣點(diǎn)，簡(jiǎn)單一句：本片把警匪片當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)片拍。制作、場(chǎng)面上的升級(jí)，是《痞子英雄2》與以往本土電影劃分格局的例證，然而更加重要的意義則在于后面。
華語(yǔ)電影的警匪片，向來(lái)是比較稀缺。以前這個(gè)題材的作品只有香港玩得轉(zhuǎn)，比如前不久的《掃毒》，內(nèi)地和臺(tái)灣在警匪片方面則顯得比較被動(dòng)，一來(lái)制作經(jīng)驗(yàn)匱乏，二來(lái)類型片道路不明朗，與臺(tái)灣電影類型，內(nèi)地也是一味的追求古裝、青春、喜劇類型的電影，鮮有作品去觸碰這個(gè)題材。不過(guò)去年的《毒戰(zhàn)》是內(nèi)地與香港合作的先例，內(nèi)地的背景+香港的制作團(tuán)隊(duì)，打造出不俗的水準(zhǔn)。而這部《痞子英雄2》與前者類似，來(lái)自內(nèi)地、臺(tái)灣、香港三方的制作團(tuán)隊(duì)打造的國(guó)際化警匪片，電影在故事和人物方面還有很多問(wèn)題，情節(jié)比較七零八落，但從格局上來(lái)說(shuō)無(wú)疑是華語(yǔ)電影非常罕見的，《痞子英雄2》這樣的電影是在過(guò)去基礎(chǔ)上打開了一條新路。
可以以韓國(guó)電影為例，韓國(guó)電影的崛起。這條路是其中主要原因，早年間的《實(shí)尾島》、《生死諜變》打開了韓國(guó)動(dòng)作電影大格局的路線，乃至如今的《柏林》、《奪寶聯(lián)盟》等片玩起來(lái)得心應(yīng)手，同時(shí)也不忘《陽(yáng)光姐妹淘》、《非常主播》這樣的純韓式風(fēng)味的電影。華語(yǔ)電影打算有所出路，可以選擇這個(gè)方向作為未來(lái)的發(fā)展之一，甚至可以說(shuō)是一條捷徑。畢竟“大片”的含義在觀眾心中根深蒂固，將電影做“大”并不難，而且觀眾也喜歡這種類型，可以憑借依靠題材和場(chǎng)面烘托起來(lái)的制作格局，讓港片找一條出路也未嘗不可。記得在《盜夢(mèng)空間》中湯姆·哈迪那句臺(tái)詞：做夢(mèng)就要做大一點(diǎn)。拍電影也一樣，小片有小片的精彩，但市場(chǎng)是大片的天下，做大沒(méi)有壞處。
《痞子英雄2》本身其實(shí)毛病不少，但其路線卻是正確，不敢說(shuō)一部電影對(duì)華語(yǔ)片類型化之路多有大幫助，但這個(gè)趨勢(shì)卻是順應(yīng)潮流的。西方動(dòng)作電影日落西山，但東方同類題材作品才剛剛起步。華語(yǔ)電影也不能一味的往青春、喜劇等類型片的單一模式里鉆，很可能不久之后這些電影就會(huì)像中國(guó)古裝大片一樣，噎死在自己唯一的美德——無(wú)節(jié)制上。華語(yǔ)動(dòng)作片這條路線應(yīng)該在未來(lái)大有潛力可挖，《痞子英雄2》這種嘗試屬于摸著石頭過(guò)河的類型，盡管可能這條過(guò)得比較狼狽，但方針路線正確，期待同類作品在未來(lái)更加出色。
