由新麗傳媒出品，陳小藝、辛柏青、馮遠(yuǎn)征、曾黎、王馥荔等知名實(shí)力派明星領(lǐng)銜主演的年代情感倫理電視劇《我的父親母親》于8月11日在云南臺(tái)播出。
情懷創(chuàng)造收視率
2013年暑期檔，《我的父親母親》被稱為“黑馬”劇。《我的父親母親》是第一次全景式展示工農(nóng)兵大學(xué)生的電視劇，開播之時(shí)并未被寄予厚望，但開播后收視率一直大幅提升。根據(jù)當(dāng)時(shí)的索福瑞33城市數(shù)據(jù)，在投資巨大的《精忠岳飛》重壓下，《我的父親母親》收視率一路上漲，最終以88.9%的單周收視增長(zhǎng)率一舉攀上榜首。北京電視臺(tái)分析觀眾群發(fā)現(xiàn)，《我的父親母親》對(duì)女性和中老年關(guān)注吸引力非常強(qiáng)，50歲以上的觀眾占有44.6%的比例，高中以上學(xué)歷在34%以上，在55歲以上這個(gè)年齡段上，男性觀眾的數(shù)量甚至超過(guò)女性觀眾。以上3個(gè)數(shù)據(jù)說(shuō)明《我的父親母親》對(duì)于經(jīng)歷過(guò)劇中表現(xiàn)的年代的觀眾的吸引力非常強(qiáng)，這是劇本身品質(zhì)的最好證明。
《我的父親母親》首輪播出表現(xiàn)出眾，為其出品方新麗傳媒提供了一個(gè)好的開始，在此之后推出的電視劇《假如生活欺騙了你》《父母愛(ài)情》《大丈夫》《一仆二主》均表現(xiàn)優(yōu)異。這種現(xiàn)象給了業(yè)界一種信心，也許除了一些如“買房”“擇?！薄岸ァ钡染o扣社會(huì)話題的電視劇，一些人物故事設(shè)置扎實(shí)巧妙，拍攝手法細(xì)膩精良，有思考有追求的電視劇，也有著巨大的觀眾群。換句話說(shuō)，情懷也能創(chuàng)造收視率。
婚姻中，親情恩情友情都不能替代愛(ài)情
《我的父親母親》的首輪播出后，劇中大膽的新式婚姻觀也一直為觀眾所津津樂(lè)道。《我的父親母親》中，陳小藝、辛柏青和馮遠(yuǎn)征三實(shí)力派演員互飚演技，為電視劇賺足人氣。不過(guò)令三個(gè)人到中年的實(shí)力派演員最感同身受的，莫過(guò)于劇中“新式”婚姻觀。
《我的父親母親》是陳小藝與導(dǎo)演、丈夫劉惠寧合作的“婚姻問(wèn)題三部曲”的終極篇，如果說(shuō)《半路夫妻》討論的是再婚家庭幸福的可能性，《女人心事》探討的是女性在婚姻中自我角色的反思，那么《我的父親母親》則直面婚姻的終極問(wèn)題：打打鬧鬧過(guò)了金婚仍然不合適怎么辦？《我的父親母親》給出了解決之道。
劇中，陳小藝飾演的張翠花是村干部的女兒，一直苦戀著辛柏青飾演的陳志。辛柏青分析，劇中他與翠花的婚姻基礎(chǔ)是犧牲與奉獻(xiàn)：陳志回不了城，張翠花的爸爸是村干部，想辦法幫他解決了問(wèn)題。陳志的爸爸得知兒子可以回城，高興得心臟病發(fā)作，張翠花寸步不離地照顧。陳志父母遭受的冤屈，張翠花四處奔走，找材料替二老洗刷冤屈，最后兩位老人沉冤昭雪補(bǔ)發(fā)工資。辛柏青感慨：陳志沒(méi)明白，他們婚姻的基礎(chǔ)是恩情不是愛(ài)情，任何不為愛(ài)情結(jié)合的婚姻，都會(huì)受到命運(yùn)的懲罰，哪怕當(dāng)時(shí)分手，陳志會(huì)被罵做陳世美，他也不應(yīng)該同意結(jié)婚。
辛柏青心中的女神是曾黎扮演的葉秀蘿，她是他的初戀，在陳志與張翠花結(jié)婚后，嫁給了瘋狂追求自己的馬慶升。馬慶升由知名戲骨馮遠(yuǎn)征飾演。馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，許多觀眾認(rèn)為馬慶生其實(shí)不壞，雖然他為了追求上位使出種種奇葩手段，但他至少對(duì)妻子愛(ài)得癡狂，一輩子沒(méi)二心。馮遠(yuǎn)征表示：馬慶升出身寒微，如果說(shuō)別人在奮斗，他卻在掙扎。馬慶升得到的任何東西，都通過(guò)拼搶而來(lái)，他對(duì)葉秀蘿瘋狂追求，在外人看起來(lái)是專一癡情，但實(shí)際上是強(qiáng)烈的占有欲得不到滿足的表現(xiàn)。任何不為愛(ài)情的結(jié)合都要付出代價(jià)，所以他一直沒(méi)能得到幸福。
把離婚拍成歡樂(lè)頌
《我的父親母親》的結(jié)尾是年邁的陳志在女兒撮合下，和自己牽掛多年的葉秀蘿走到了一起。張翠花也接受了唐天良的情感。相守幾十年的父親母親，在花甲之年各自找到了自己的真愛(ài)。這一結(jié)尾引發(fā)了網(wǎng)友們的熱烈討論。
在電視劇收官時(shí)召開的專家研討會(huì)上，專家們就《我的父親母親》的獨(dú)特寫法和新式婚姻觀展開了深入探討。中國(guó)作協(xié)全委、影視文學(xué)委員會(huì)副主任范詠戈說(shuō)：“《我的父親母親》中所表現(xiàn)的50后父母的常態(tài)婚姻，是80后兒女眼中的扭曲婚姻。在電視劇中，兩輩人最后才達(dá)成了一致。馬克思曾說(shuō)：‘婚姻不能任由已婚者人性，相反的已婚者人性應(yīng)該服從婚姻的本質(zhì)?！橐龅谋举|(zhì)是什么呢？——愛(ài)情。婚姻的世俗本質(zhì)不過(guò) “愛(ài)情偉大，婚姻繁瑣”一樁煩惱?；橐鲋心腥说膿?dān)當(dāng)與婦女解放的和諧，才是這部戲傳達(dá)的正能量?jī)r(jià)值觀?！?/p>
《我的父親母親》的劇編劇趙冬苓，曾創(chuàng)作過(guò)《沂蒙》《中國(guó)地》《落葉歸根》等多部熱播劇。她最新創(chuàng)作的電視劇版《紅高粱》，吸引多年未拍電視劇周迅回歸。在《我的父親母親》的創(chuàng)作中，趙冬苓對(duì)自己提出很高要求，她要求自己寫出獨(dú)有的態(tài)度和擔(dān)當(dāng)：“在《牽手》《金婚》《渴望》這些劇里，大家總在宣傳一個(gè)觀點(diǎn)，無(wú)論打打鬧鬧得多厲害，最后一定破鏡重圓。我一直反思這種價(jià)值觀：難道中國(guó)人不配有高質(zhì)量的婚姻嗎？1950年以后出生的一撥人，經(jīng)歷過(guò)文化大革命，有太多婚姻已經(jīng)名存實(shí)亡。改革開放以后，人們對(duì)婚姻質(zhì)量要求提高了?！线m’代替了‘在一起’，成為了婚姻幸福與否的終極判斷。趙冬苓透露：“寫戲的時(shí)候，制片方要求我把二人離婚寫成全劇的華彩段落。最終劇中呈現(xiàn)出的離婚，像一場(chǎng)‘歡樂(lè)頌’，比他倆當(dāng)年結(jié)婚還要熱鬧。”看過(guò)《我的父親母親》的觀眾紛紛表示：第一次看到一個(gè)電視劇把離婚儀式寫得如此充滿感恩、溫情脈脈，甚至皆大歡喜。
新麗傳媒副總裁黃瀾女士認(rèn)為，從1993年的《渴望》，1998年的《牽手》，再到2004年的《中國(guó)式離婚》……《我的父親母親》希望成為此類思考中國(guó)人的婚姻變遷電視劇中的一個(gè)腳印。
