隨著國內(nèi)電影工業(yè)的進(jìn)步，華語電影正在逐漸多元化發(fā)展。在幾股互相推動又互相拉鋸的力量中，女性電影異軍突起，開始越來越多的搶占市場份額。一批成熟的女性導(dǎo)演、女性編劇及女制片人正逐漸在國產(chǎn)電影中大放異彩。
經(jīng)過了九十年代末期到二十一世紀(jì)初期短暫的沉寂，國產(chǎn)女性電影開始再次攻占大銀幕。隨著《北京遇上西雅圖》《同桌的你》《那些年我們一起追過的女孩》等影片接連票房大豐收，預(yù)示著女性電影的時代再次到來。電影《香氣》由立卓興宇影視傳媒出品，香港新銳女導(dǎo)演曾翠珊執(zhí)導(dǎo)，講述了一段漂洋過海的異國戀情，無疑是這次新浪潮中，既獨具特色又當(dāng)屬典范的一股中堅力量。
愛情：女性電影觀眾的情感訴求
截止到2014年，中國人口突破13.6億，其中15-55歲的城鎮(zhèn)女性人口近2.3億。而這2.3億城鎮(zhèn)女性人口，無疑是女性電影的最主流觀影群體。有人說，20 世紀(jì)之后，唯一幸存下來的烏托邦是女性主義烏托邦。女性在生活中的方方面面，包括影院觀影的選擇上，開始漸漸掌握話語權(quán)。
愛情，則是女性觀眾眼中永恒的電影主題。觀看《大話西游》時，她們看到的是紫霞仙子對至尊寶的癡戀；觀看《超人》時，她們看到的是超級英雄為了保護(hù)心愛的女人做出的斗爭和妥協(xié)；觀看《阿凡達(dá)》時，她們看到的是杰克薩利與來自納美星的公主深情一瞥。女性觀眾能從一切不同類別的影片中發(fā)掘出她們所感興趣的愛情故事，而愛情片無疑是以“只給”的方式為女性觀眾造出一個或者完美或者略帶遺憾的夢。
文藝片：從來就不是小眾電影
亞洲的電影市場還有一個更特殊的現(xiàn)象，就是文藝片的票房收獲常常驚喜連連。眾所周知，好萊塢是個大片橫行的夢工廠，文藝片一般只能在小劇場放映，基本不期待高票房。而亞洲電影，尤其是華語電影，卻屢屢出現(xiàn)文藝片票房水漲船高的局面。對于國產(chǎn)電影來說，這是一個特殊的黃金時代，文藝片與商業(yè)片并存，甚至勢均力敵。而《香氣》作為新浪潮時代背景下的新文藝愛情片，尚未公映便讓眾多女性觀眾滿懷期待。
探究《北京遇上西雅圖》《那些年我們一起追過的女孩》《同桌的你》等影片的高票房，不難得出這樣一個結(jié)論：女人最需要的永遠(yuǎn)不是海誓山盟，而是我最需要的時候，你在我身邊。《大話西游》中紫霞仙子說，“我的意中人是個蓋世英雄,有一天他會身披金甲圣衣、駕著七彩祥云來娶我。我猜中了開頭,卻猜不中這結(jié)局......”所以這部上映近二十年的影片，至今讓許多女性觀眾難以忘懷。
分享：女性的群居屬性與女性觀眾的觀影習(xí)慣
女性從來不是天生的弱者，只是她們大多習(xí)慣陪伴，善于分享，所以無論任何一種文化在女性群體中的傳播模式都不是單獨的點對點，而是點對線，甚至點對面的大范圍傳播。同樣，女性觀眾的觀影群體一般是“一拖一”、“一拖二”甚至“一拖全家”的模式。情侶、閨蜜、朋友以及家庭觀影是女性觀眾的觀影基本模式，而在這個模式下，女性觀眾對于影片的選擇，通常占有絕對的話語權(quán)。
女性電影：女人獻(xiàn)給女人的禮物
以《阮玲玉》為首的一批國產(chǎn)女性電影，作為中國當(dāng)代女權(quán)主義的一面旗幟，在經(jīng)歷過20世紀(jì)90年代商業(yè)大潮沖擊下初探不得要領(lǐng)，而成功地抹去女性導(dǎo)演性別特征。曾經(jīng)“美女編劇”“美女導(dǎo)演”甚至成為影片賣點被放置在“被看”的位置，滿足的依然是男權(quán)主義的窺欲。新一代的中國女性導(dǎo)演對女性角色的建置展開了另辟蹊徑的新一輪探索。
廖一梅編劇、薛曉璐編劇導(dǎo)演的《北京遇上西雅圖》，拜金女逆襲后完善自我獲得真愛的文佳佳等等女性角色，以女性經(jīng)驗關(guān)照女性角色。由曾翠珊執(zhí)導(dǎo)的《香氣》，職場女強人最終被溫情融化，以純女性視角審視整個故事的情感脈絡(luò)，在自我陳述的困境與對抗中擺脫了男權(quán)主義的“被看”。這些女性視角的影片最終對女性電影的涵義做出三個維度的新內(nèi)涵，即“女性電影應(yīng)該是女性寫女性，即女性編劇、女性導(dǎo)演創(chuàng)作的，以女性為主角，站在女性的視點詮釋有關(guān)女性主題的電影”，也為編劇創(chuàng)作女性電影中的女性角色指明了清晰的方向。
《香氣》：新浪潮時代女性電影的典型
電影《香氣》講述了一段浪漫唯美的跨國戀。由韓國“男神級”演員樸施厚飾演的設(shè)計師江仁俊不遠(yuǎn)千里孤身奔赴上海，只為尋找出走的攝影師女友，卻并未得知女友已決定與自己分手的消息。一場令人啼笑皆非的意外事件，讓仁俊住進(jìn)了性格倔強的平凡女白領(lǐng)朱俐的家。他像個溫順的男仆一樣照顧她的起居飲食，幫她解決一次次突然遭逢的麻煩。而在朝夕相處的陪伴中，二人之間的溫度和氣味開始發(fā)生微妙的變化。愛情悄悄萌生，他們卻不愿意細(xì)細(xì)思考，也不知如何面對。影片中的江仁俊幾乎滿足了女性觀眾在愛情中的全部幻想，仿佛從天而降的黑騎士，利落的為自己斬斷前路一切密布的荊棘。
同樣的，《香氣》是由女制片人郭立珺、女導(dǎo)演曾翠珊、女編劇虞俏聯(lián)合創(chuàng)作出的作品，是名符其實的“女性電影”，也是當(dāng)之無愧的“女人獻(xiàn)給女人的禮物”。
