隨著國(guó)內(nèi)電影工業(yè)的進(jìn)步，華語(yǔ)電影正在逐漸多元化發(fā)展。在幾股互相推動(dòng)又互相拉鋸的力量中，女性電影異軍突起，開(kāi)始越來(lái)越多的搶占市場(chǎng)份額。一批成熟的女性導(dǎo)演、女性編劇及女制片人正逐漸在國(guó)產(chǎn)電影中大放異彩。
經(jīng)過(guò)了九十年代末期到二十一世紀(jì)初期短暫的沉寂，國(guó)產(chǎn)女性電影開(kāi)始再次攻占大銀幕。隨著《北京遇上西雅圖》《同桌的你》《那些年我們一起追過(guò)的女孩》等影片接連票房大豐收，預(yù)示著女性電影的時(shí)代再次到來(lái)。電影《香氣》由立卓興宇影視傳媒出品，香港新銳女導(dǎo)演曾翠珊執(zhí)導(dǎo)，講述了一段漂洋過(guò)海的異國(guó)戀情，無(wú)疑是這次新浪潮中，既獨(dú)具特色又當(dāng)屬典范的一股中堅(jiān)力量。
愛(ài)情：女性電影觀眾的情感訴求
截止到2014年，中國(guó)人口突破13.6億，其中15-55歲的城鎮(zhèn)女性人口近2.3億。而這2.3億城鎮(zhèn)女性人口，無(wú)疑是女性電影的最主流觀影群體。有人說(shuō)，20 世紀(jì)之后，唯一幸存下來(lái)的烏托邦是女性主義烏托邦。女性在生活中的方方面面，包括影院觀影的選擇上，開(kāi)始漸漸掌握話語(yǔ)權(quán)。
愛(ài)情，則是女性觀眾眼中永恒的電影主題。觀看《大話西游》時(shí)，她們看到的是紫霞仙子對(duì)至尊寶的癡戀；觀看《超人》時(shí)，她們看到的是超級(jí)英雄為了保護(hù)心愛(ài)的女人做出的斗爭(zhēng)和妥協(xié)；觀看《阿凡達(dá)》時(shí)，她們看到的是杰克薩利與來(lái)自納美星的公主深情一瞥。女性觀眾能從一切不同類別的影片中發(fā)掘出她們所感興趣的愛(ài)情故事，而愛(ài)情片無(wú)疑是以“只給”的方式為女性觀眾造出一個(gè)或者完美或者略帶遺憾的夢(mèng)。
文藝片：從來(lái)就不是小眾電影
亞洲的電影市場(chǎng)還有一個(gè)更特殊的現(xiàn)象，就是文藝片的票房收獲常常驚喜連連。眾所周知，好萊塢是個(gè)大片橫行的夢(mèng)工廠，文藝片一般只能在小劇場(chǎng)放映，基本不期待高票房。而亞洲電影，尤其是華語(yǔ)電影，卻屢屢出現(xiàn)文藝片票房水漲船高的局面。對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)特殊的黃金時(shí)代，文藝片與商業(yè)片并存，甚至勢(shì)均力敵。而《香氣》作為新浪潮時(shí)代背景下的新文藝愛(ài)情片，尚未公映便讓眾多女性觀眾滿懷期待。
探究《北京遇上西雅圖》《那些年我們一起追過(guò)的女孩》《同桌的你》等影片的高票房，不難得出這樣一個(gè)結(jié)論：女人最需要的永遠(yuǎn)不是海誓山盟，而是我最需要的時(shí)候，你在我身邊。《大話西游》中紫霞仙子說(shuō)，“我的意中人是個(gè)蓋世英雄,有一天他會(huì)身披金甲圣衣、駕著七彩祥云來(lái)娶我。我猜中了開(kāi)頭,卻猜不中這結(jié)局......”所以這部上映近二十年的影片，至今讓許多女性觀眾難以忘懷。
分享：女性的群居屬性與女性觀眾的觀影習(xí)慣
女性從來(lái)不是天生的弱者，只是她們大多習(xí)慣陪伴，善于分享，所以無(wú)論任何一種文化在女性群體中的傳播模式都不是單獨(dú)的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)，而是點(diǎn)對(duì)線，甚至點(diǎn)對(duì)面的大范圍傳播。同樣，女性觀眾的觀影群體一般是“一拖一”、“一拖二”甚至“一拖全家”的模式。情侶、閨蜜、朋友以及家庭觀影是女性觀眾的觀影基本模式，而在這個(gè)模式下，女性觀眾對(duì)于影片的選擇，通常占有絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)。
女性電影：女人獻(xiàn)給女人的禮物
以《阮玲玉》為首的一批國(guó)產(chǎn)女性電影，作為中國(guó)當(dāng)代女權(quán)主義的一面旗幟，在經(jīng)歷過(guò)20世紀(jì)90年代商業(yè)大潮沖擊下初探不得要領(lǐng)，而成功地抹去女性導(dǎo)演性別特征。曾經(jīng)“美女編劇”“美女導(dǎo)演”甚至成為影片賣點(diǎn)被放置在“被看”的位置，滿足的依然是男權(quán)主義的窺欲。新一代的中國(guó)女性導(dǎo)演對(duì)女性角色的建置展開(kāi)了另辟蹊徑的新一輪探索。
廖一梅編劇、薛曉璐編劇導(dǎo)演的《北京遇上西雅圖》，拜金女逆襲后完善自我獲得真愛(ài)的文佳佳等等女性角色，以女性經(jīng)驗(yàn)關(guān)照女性角色。由曾翠珊執(zhí)導(dǎo)的《香氣》，職場(chǎng)女強(qiáng)人最終被溫情融化，以純女性視角審視整個(gè)故事的情感脈絡(luò)，在自我陳述的困境與對(duì)抗中擺脫了男權(quán)主義的“被看”。這些女性視角的影片最終對(duì)女性電影的涵義做出三個(gè)維度的新內(nèi)涵，即“女性電影應(yīng)該是女性寫女性，即女性編劇、女性導(dǎo)演創(chuàng)作的，以女性為主角，站在女性的視點(diǎn)詮釋有關(guān)女性主題的電影”，也為編劇創(chuàng)作女性電影中的女性角色指明了清晰的方向。
《香氣》：新浪潮時(shí)代女性電影的典型
電影《香氣》講述了一段浪漫唯美的跨國(guó)戀。由韓國(guó)“男神級(jí)”演員樸施厚飾演的設(shè)計(jì)師江仁俊不遠(yuǎn)千里孤身奔赴上海，只為尋找出走的攝影師女友，卻并未得知女友已決定與自己分手的消息。一場(chǎng)令人啼笑皆非的意外事件，讓仁俊住進(jìn)了性格倔強(qiáng)的平凡女白領(lǐng)朱俐的家。他像個(gè)溫順的男仆一樣照顧她的起居飲食，幫她解決一次次突然遭逢的麻煩。而在朝夕相處的陪伴中，二人之間的溫度和氣味開(kāi)始發(fā)生微妙的變化。愛(ài)情悄悄萌生，他們卻不愿意細(xì)細(xì)思考，也不知如何面對(duì)。影片中的江仁俊幾乎滿足了女性觀眾在愛(ài)情中的全部幻想，仿佛從天而降的黑騎士，利落的為自己斬?cái)嗲奥芬磺忻懿嫉那G棘。
同樣的，《香氣》是由女制片人郭立珺、女導(dǎo)演曾翠珊、女編劇虞俏聯(lián)合創(chuàng)作出的作品，是名符其實(shí)的“女性電影”，也是當(dāng)之無(wú)愧的“女人獻(xiàn)給女人的禮物”。
