2013年的華語電影票房雖然高達217億，成為僅次于美國的世界第二大電影市場，趙薇、郭敬明等新人導演出盡風頭，但《致青春》、《中國合伙人》、《小時代》、《青春派》等青春系電影，以及《等風來》、《我想和你好好的》、《北京遇上西雅圖》、《分手合約》等愛情片的泛濫，直接導致2013年的華語電影市場呈現(xiàn)出題材的單一性和觀眾選擇范圍的下降。或許是感知到觀眾日漸增高的觀影需求，或許是《西游降魔篇》、《全民目擊》、《無人區(qū)》等成功影片給影人們帶來的啟示，2014年的華語電影題材呈現(xiàn)出百花齊放的姿態(tài)，多種類型片均在原有的基礎上大加改造。
這一點主要表現(xiàn)在年代片、驚悚懸疑片、奇幻片、現(xiàn)代懸疑片等類型上。張藝謀攜《歸來》回歸文藝與人性；姜文攜《一步之遙》從西南小城轉向上海；許鞍華攜《黃金時代》重述一代奇女子蕭紅；《狼圖騰》、《鬼吹燈》兩部網(wǎng)絡最高人氣小說首搬大銀幕；葉偉民文雋再度相逢打造華語首部3D東方驚悚懸疑片《朝內(nèi)81號》；《西游記之大鬧天宮》代表奇幻題材率先攬走10億票房，《白發(fā)魔女之明月天國》、《冰封：重生之門》蓄勢待發(fā)；《白日焰火》、《盜馬記》、《甜蜜殺機》等現(xiàn)代懸疑片收獲好口碑……2014年雖然才過三分之一，電影市場已經(jīng)提前被炒熱，新題材的不斷涌現(xiàn)讓市場一派繁榮，影片質(zhì)量的有效提升也讓華語片走上新臺階。
年代片席卷2014——老牌導演最鐘愛
2013年新人導演風頭無兩，除了他們個人實力和個人影響力的帶動因素外，老牌導演的一致缺席讓位也是一大原因。新人導演再意氣風發(fā)，也抵不過老牌導演的強大票房號召力。就如《私人訂制》，任憑風雨中爭議多大，任憑跨年時口水戰(zhàn)再激烈，馮小剛的名字稍微一露，就輕易吸來7億人民幣。由馮小剛領頭，張藝謀、陳凱歌、吳宇森、許鞍華、徐克等老牌導演均在2014年征戰(zhàn)大銀幕，而且都奇妙地選擇年代戲。
“七個葫蘆娃的爹”固然為張藝謀招來很多關注，但在觀眾心中，他更重要的角色還是導演?！稓w來》是張藝謀自《金陵十三釵》之后回歸銀幕新作，也是他的文藝片回歸力作。影片的時代背景被設置在上世紀70年代初，講述文革時代的愛情故事，經(jīng)典“謀女郎”鞏俐的重磅加盟更為該片添加了某種情懷與意義。張藝謀一向善于在動蕩的年代中講小人物的故事，《我的父親母親》、《一個都不能少》就是如此，就連《活著》，他都拍出了原著之外專屬于張藝謀的歷史痕跡，對命運的掙扎和對生活的無奈順從，對感情細膩的描述手法獨具一格。從《歸來》的前期宣傳上來看，它或許同樣是年代中小人物的命運波折，但它無疑比張藝謀以往的文藝片更具美感，更符合觀眾跟隨時代變遷而提升的視覺要求。
近期風頭唯一能與張藝謀抗衡的，當屬鬼才姜文。你說他喜歡跟記者斗嘴，你說他喜歡操控一切，你說他是強迫癥患者，這都不妨礙《一步之遙》驚人的關注度。每發(fā)一條新聞，每曝光一張劇照，網(wǎng)友們都自動開啟點贊模式，“美翻了！”、“好期待！”、“跪求上映！”從這一點上來看，姜文的粉絲遠遠不如他淡定。雖然已經(jīng)收獲超高關注度，但《一步之遙》的具體故事還處于霧里看花階段，網(wǎng)友們只能根據(jù)舒淇美翻了的劇照盡情想象，熱情程度不亞于初中生坐等《小時代》上映。
包括《一步之遙》在內(nèi)，姜文只有5部導演作品，產(chǎn)量少得驚人，質(zhì)量也高得驚人。與前三部電影或禁止上映或票房低下的狀況相比，《讓子彈飛》讓姜文享受到了商業(yè)導演的利益好處，且保持了文藝導演的內(nèi)心逼格不倒。至于《一步之遙》，貌似是將《讓子彈飛》中的故事從西南小城延續(xù)到了東部大都市，這是不是也是姜文從文藝導演轉向商業(yè)大導的另一種預示呢？我們不得而知，但姜文商業(yè)價值的提升是擋也擋不住了。
許鞍華是最會利用女人感情的女導演，也是最會利用演員的導演之一。筆者通過《得閑炒飯》得知吳君如和周慧敏居然能毫無違和感地談一場感天動地的戀愛，通過《桃姐》得知劉德華居然能演洗盡鉛華的溫暖公子。所以通過這次的《黃金時代》，湯唯又會變成另一個誰？這是筆者最期待許鞍華的一點。
人物傳記式的電影一向不好拍，何況還是個失敗過無數(shù)次的——蕭紅?！饵S金時代》的時代比《歸來》要早幾十年，以湯唯飾演的蕭紅為人物主線，講述這位歷史奇女子在躲避戰(zhàn)亂的過程中，經(jīng)歷的唏噓又痛徹心扉的愛情與人生。有人說這部電影會很悲涼，有人說這部電影會很悲壯。無論悲涼還是悲壯，許鞍華還是許鞍華，她或許還會那樣平平淡淡地講故事，然后戳中你淚點。同樣地，我們作為觀眾，還是會被她打動。
除了以上張藝謀、姜文、許鞍華三位大導外，吳宇森的《太平輪》、徐克的《智取虎威山》、陳凱歌的《道士下山》都將在2014年跟觀眾見面。大導演都有年代情懷，他們十分默契地將故事背景設置在了戰(zhàn)亂年代，《歸來》和《黃金時代》主打舊情懷，其他幾部則主打舊時代新故事?！吨侨』⑼健肥且陨贁扯?、以英雄敵土匪，《太平輪》描述戰(zhàn)亂時代的“泰坦尼克號”，《道士下山》則出奇制勝，選擇道士的人生歷程作為主線，通過他戰(zhàn)亂時的下山遭遇敘述人生苦樂。
一部比一部拼情懷，一部比一部拼新意，以上電影均未上映，但老導演的誠意，我們感受到了。
提到華語驚悚懸疑片，相信大多數(shù)人會發(fā)出唏噓聲。的確，這兩年來雖然有《筆仙》系列坐鎮(zhèn)華語驚悚市場，但其令人堪憂的質(zhì)量同樣坐鎮(zhèn)了市場。2014年第一個季度已經(jīng)結束，《詭鎮(zhèn)》、《林中小屋》、《閃魂》等一批從片名就可看出其山寨水平的驚悚片不出意料地全軍覆沒。觀眾內(nèi)心似乎也抱著“下次看見它們就繞道而行”的心態(tài)看待華語驚悚片。
但——2014遠未結束，真正可以稱王的華語驚悚懸疑片在后面。聽說過《盜墓筆記》、《鬼吹燈》吧？沒錯，這兩部網(wǎng)絡最高人氣的小說都將在2014年開始拍攝或者搬上大銀幕，前者由萬達投資制作，烏爾善導演、陳國富監(jiān)制，后者則已經(jīng)出現(xiàn)在電影局電影劇本梗概備案上，不日或可拍攝。這兩部小說的改編拍攝，不僅將大大滿足觀眾的期待之心，也是華語驚悚懸疑題材的極大創(chuàng)新之舉。對盜墓題材的挖掘，將進一步擴大中國傳統(tǒng)民間傳說的傳播度，就如香港的僵尸片、美國的喪尸片一樣，“盜墓”很可能會成為專屬于大陸的驚悚標簽。
此外，由葉偉民、文雋聯(lián)手打造的暑期驚悚巨制《朝內(nèi)81號》同樣不可忽視。該片的8000萬投資創(chuàng)下華語驚悚片投資之最，3D呈現(xiàn)成為國內(nèi)驚悚首例，就連片中的老宅都是1：1實景打造，華麗視效感被稱為“驚悚片跨時代之作”。與同類型影片相比，《朝內(nèi)81號》還有“京城四大鬼宅”的強勢助陣，根據(jù)京城老宅故事改編的恐怖故事對于觀眾來說具有更大吸引力。據(jù)說已經(jīng)有不少人去那座老宅提前體驗了一把驚悚了。
還有即將上映的《催眠大師》，它的標簽居然也有“驚悚”、“懸疑”。該片的“催眠”元素對觀眾來說夠新鮮，徐崢的“催眠師”身份夠顛覆，徐崢和莫文蔚的組合夠吸引眼球。萬達在題材上的創(chuàng)新精神的確值得稱贊，你以為徐崢和莫文蔚會談談情說說愛，誰知道處處是陷阱，最毒婦人心。雖然說不上多大投資，但《催眠大師》的宣傳力度可不小，“12億帝”徐崢也甘愿為票房在發(fā)布會上變成親民的催眠師。以目前達到的熱議度來說，它早已是一部大片。
大部分人都認為驚悚片只能是小成本小制作，《盜墓筆記》、《鬼吹燈》尤其是《朝內(nèi)81號》的出現(xiàn)否決了這個觀點?！翱创笃笔瞧胀ㄓ^眾的首要觀影選擇，既然都是大片，驚悚片為何不能拍成大片？《朝內(nèi)81號》的導演葉偉民率先邁出這一步，“我相信很多觀眾都會想看驚悚巨制，我覺得市場已經(jīng)很成熟，《朝內(nèi)81號》的出現(xiàn)并非我個人原因，觀眾需求的提升才是根本原因。”
