“演員有沒(méi)有權(quán)力改劇本”、“重編劇還是重演員”引發(fā)了關(guān)于影視創(chuàng)作中編劇、演員、導(dǎo)演關(guān)系的集體探討。
從兩個(gè)人的“單挑兒”，到演員和編劇兩個(gè)行當(dāng)?shù)摹叭簹?，《美麗的契約》編劇宋方金與主演宋丹丹之間的論爭(zhēng)連日來(lái)不斷升級(jí)。
宋丹丹日前接受媒體采訪時(shí)一席“拍戲不是拍劇本”的言論，激怒了在影視行業(yè)幕后壓抑許久的編劇。先是宋方金發(fā)表數(shù)篇長(zhǎng)微博，炮轟其片場(chǎng)隨意改戲、將個(gè)人凌駕于角色之上，把喜劇變成鬧劇。緊接著，近200名編劇微博集體“圍剿”宋丹丹，指其“牌大欺人”。更有人把此事上升到道德層面，稱“演員改劇本絕對(duì)是道德敗壞的缺德行為”，劇本不好你別接呀，拿了巨額片酬又挑三揀四就不夠厚道了吧？
可宋丹丹也有“冤屈”：“戲由我主演，是早就定了的，請(qǐng)他來(lái)修改和豐富劇本怎么能不考慮是由我來(lái)主演的這個(gè)事實(shí)呢？”她認(rèn)為，作為演員，一生夢(mèng)寐以求的就是遇到好劇本，但要是執(zhí)著地等完美的劇本，那可能大量的時(shí)間都沒(méi)有工作，因此，拿到不夠完美的劇本時(shí)，就要和導(dǎo)演及演員一起二度創(chuàng)作。
要說(shuō)這幾輪口水戰(zhàn)的意義，那就是“演員有沒(méi)有權(quán)力改劇本”、“重編劇還是重演員”引發(fā)了關(guān)于影視創(chuàng)作中編劇、演員、導(dǎo)演關(guān)系的集體探討，以及不少人對(duì)目前影視行業(yè)整體不專業(yè)、不成熟、不規(guī)范的亂象的反思。
首先是浮躁的大環(huán)境?，F(xiàn)在是熱錢洶涌，大家瘋了似的搶著開(kāi)機(jī)，目的越來(lái)越不單純，洗錢的、擴(kuò)充產(chǎn)量的、捧“小三”的都在趕著拍片。按說(shuō)，作為一劇之本的劇本是一個(gè)劇開(kāi)拍前就該敲定的，但現(xiàn)在不少制片人拿著大綱就去申請(qǐng)立項(xiàng)備案，倉(cāng)促開(kāi)機(jī)后又要迎合演員的檔期，所以邊拍邊寫、邊拍邊改的情況在劇組相當(dāng)普遍。
其次，既然沒(méi)有制度，沒(méi)有行業(yè)法規(guī)限制，只能看誰(shuí)氣粗了。就像宋方金說(shuō)的那樣，誰(shuí)有話語(yǔ)權(quán)，誰(shuí)就會(huì)改劇本，誰(shuí)拳頭大誰(shuí)說(shuō)了算。不過(guò)，編劇與演員“短兵相接刺刀見(jiàn)紅”正好揭示了當(dāng)下影視圈“明星生存”的尷尬現(xiàn)狀：觀眾習(xí)慣追明星，電視臺(tái)靠明星判斷一部劇的好壞，社會(huì)上滾滾熱錢追著砸的還是明星。所以，眼看著大腕越來(lái)越多，“戲霸”也越來(lái)越多，輕則自己動(dòng)手改劇本，重則自帶編劇進(jìn)組。由于戲與戲之間的檔期太緊，一些演員根本沒(méi)時(shí)間去熟讀劇本并消化一個(gè)新角色，干脆就借著改本子的機(jī)會(huì)來(lái)個(gè)“私人訂制”，某些高產(chǎn)藝人一段時(shí)間里出演的幾部戲，幾乎是一個(gè)模子里刻出來(lái)的。
至于老生常談的編劇的“弱勢(shì)”地位，似乎也不是那么鐵板一塊：有頭有臉的，可以享有“不準(zhǔn)動(dòng)一個(gè)字”的特權(quán)；羽翼未豐的，只能聽(tīng)天由命任人宰割。
事實(shí)上，“改劇本”問(wèn)題由來(lái)已久。這邊是，隔三差五就能見(jiàn)到一些編劇就各自經(jīng)歷對(duì)導(dǎo)演、演員不尊重劇本大吐苦水；那邊是，不少演員在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)公開(kāi)放言自己如何“現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮 ”，完全不需要?jiǎng)”九_(tái)詞。
表面來(lái)看，這場(chǎng)“二宋”引發(fā)的口水戰(zhàn)是關(guān)于一個(gè)劇與劇本的好壞之爭(zhēng)，實(shí)際上折射出的是國(guó)內(nèi)電視劇產(chǎn)業(yè)中的深層矛盾。在一個(gè)體系里，誰(shuí)都想站在食物鏈的上游，誰(shuí)都想彰顯自己的權(quán)力。導(dǎo)演、演員與編劇的關(guān)系不和諧，大家都把力氣花在諸如此類的內(nèi)耗上，電視劇的質(zhì)量也就可想而知了。或許這才是近年來(lái)熒屏難見(jiàn)好作品的根本原因。
宋丹丹之所以能按照自己的意愿改臺(tái)詞，是因?yàn)樗嗄攴e累起來(lái)的圈內(nèi)地位和觀眾緣，可以說(shuō)是市場(chǎng)給了她這個(gè)權(quán)力。但是，對(duì)于統(tǒng)領(lǐng)劇本的編劇來(lái)說(shuō)，牽一發(fā)動(dòng)全身，這種針對(duì)某個(gè)角色的局部改動(dòng)很少會(huì)考慮劇本框架，很有可能打亂劇本整體風(fēng)格，對(duì)戲的傷害非常大。
所以，我們總是看到一些苦大仇深的編劇在維權(quán)，無(wú)論是劇遭遇挑刺還是收視滑鐵盧，編劇大多都會(huì)以弱勢(shì)群體自居。而當(dāng)一部作品沒(méi)能達(dá)到預(yù)想的收視目標(biāo)，演員和導(dǎo)演又習(xí)慣托辭“劇本太爛”，沒(méi)有發(fā)揮余地。近兩年，一大批虐心的作品扎堆兒熒屏，編劇賴演員，演員怪編劇，說(shuō)到底，就是片子拍砸了誰(shuí)都不想負(fù)責(zé)。
一部電視劇所呈現(xiàn)出來(lái)的品質(zhì)究竟是誰(shuí)的功過(guò)得失？誰(shuí)來(lái)對(duì)最終的作品質(zhì)量負(fù)責(zé)？“兩宋”之爭(zhēng)最有意義的部分就是引發(fā)大家對(duì)合作的思考，即合作中誰(shuí)說(shuō)了算，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)由誰(shuí)來(lái)判斷。
編劇是一劇的構(gòu)建者，所有人物都是從編劇筆下流出的，而劇本則是一劇之本。從張藝謀到陳凱歌，劇本曾經(jīng)成就過(guò)很多名導(dǎo)的藝術(shù)夢(mèng)，同時(shí)也在他們的藝術(shù)生涯里寫下過(guò)抹不掉的遺憾。事實(shí)證明，沒(méi)有好故事，陣容再豪華、畫(huà)面再絢爛、特技再震撼，也很難拍出真正的好作品。
但是，國(guó)內(nèi)一些編劇呼吁的“編劇中心制”，和我們的想象也有誤差。在電視工業(yè)發(fā)達(dá)的美國(guó)和韓國(guó)，所謂“編劇中心制”，并非是指由寫劇本的人在劇組中做主，而是指以一名主導(dǎo)創(chuàng)意的主編劇(Creator)為核心的運(yùn)作機(jī)制，有系統(tǒng)，有流程，導(dǎo)演和寫作班子都可以輪換、演員誰(shuí)走都照樣演，每個(gè)人都只是流水線上的一個(gè)環(huán)節(jié)。
相比之下，中國(guó)的電視劇行業(yè)工業(yè)化程度還很低，最缺乏的是權(quán)威的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，缺少一個(gè)有能力也有權(quán)力把控整部劇的主題、風(fēng)格以及走向，對(duì)劇本具有決定權(quán)、同時(shí)能夠?yàn)檎縿〉馁|(zhì)量負(fù)責(zé)任的人。在這種創(chuàng)作模式下，勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)雞一嘴鴨一嘴的作坊式生產(chǎn)，三天一小吵，五天一大吵。權(quán)力同時(shí)也是責(zé)任，如果沒(méi)有一個(gè)能同時(shí)代表藝術(shù)和資本說(shuō)話的人，行業(yè)要想良性發(fā)展，目前看來(lái)不大可能。當(dāng)下，我們亟待解決的事，就是找回劇組各自的職業(yè)和專業(yè)，盡量做好自己分內(nèi)事兒。
另外，一些國(guó)內(nèi)影視人翹首期待的國(guó)外邊寫邊拍的電視劇創(chuàng)作模式，到了中國(guó)恐怕也要水土不服。除了人家周播的節(jié)奏和我們動(dòng)輒一天3集5集連播的速度差別太大不說(shuō)，編、導(dǎo)、演像這樣整天互相抱怨炮轟，觀眾也受不了。
