《千金女賊》：叩門偶像劇3.0時代

　　 時下，偶像劇已歷經(jīng)三次革命，它是重要的電視劇類型，在世界范圍內(nèi)如此，在華人世界同樣如此。2015開年，幾家一線衛(wèi)視，不約而同地打出偶像劇的牌。以眼下正在江蘇衛(wèi)視黃金檔播出的《千金女賊》為例，其顏值爆表，敘事快節(jié)奏無尿點，多粉紅言情信息量表達，多反轉(zhuǎn)呈現(xiàn)劇情的偶像特點表露無遺。更重要的是，由于該劇的制作接近日韓這兩個偶像劇大國的水平，并以自身的獨到風(fēng)采成功打破年代戲及傳統(tǒng)偶像劇的窠臼，一躍成為偶像劇3.0時代的代表佳作。

　　 內(nèi)地第一次大規(guī)模引發(fā)偶像效應(yīng)的電視劇，是1993年的《過把癮》，它符合偶像劇的兩個重要特征：一是以青年男女的情感生活為表現(xiàn)內(nèi)容，二是個性鮮明的角色將魅力帶給了戲外的明星，吸附了大量支持者。緊接著，在新世紀(jì)到來前后，諸如《白領(lǐng)公寓》《流星花園》《像霧像雨又像風(fēng)》《金粉世家》等時裝偶像劇或民國偶像劇，紛紛崛起，構(gòu)成了偶像劇的1.0青澀時代。不過，這一時期的偶像劇雖然開始養(yǎng)眼起來了，但表演稍顯幼稚，制作整體敷衍了事，山寨之風(fēng)較為明顯。

　　 成功的偶像劇一定會催生大量“死而后已”的鐵桿粉絲，而粉絲數(shù)量龐大的偶像明星的加盟，則是偶像劇成功的保證之一。至偶像劇2.0時代，各種偶像元素眼花繚亂，粉絲們也趁機由邊緣進入舞臺中心，有了各種標(biāo)簽式的群屬劃分。比如，玉米、盒飯、筆迷、蜜蜂等等，各有響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，成為無人可以忽視的顯在力量。

　　 近幾年，隨著臺灣偶像劇團隊的滲透，以及內(nèi)地經(jīng)濟實力的上升，內(nèi)地偶像劇進入了新的發(fā)展階段，史稱“偶像劇3.0時代”。以最近收視、話題、口碑都爆棚的大時代華麗浪漫偶像巨制《千金女賊》為例，該劇由上海耀客文化傳媒有限公司、北京東王文化發(fā)展有限公司、上海玉春雷影視傳媒有限公司共同打造，陳玉珊執(zhí)導(dǎo)，張萌親情演出，匯聚了唐嫣、劉愷威、楊蓉、楊祐寧等人氣明星，以上世紀(jì)三十年代的上海為背景，講述了一個由身份互換引發(fā)的傳奇故事。其不僅重視劇情密集度，制作更是國際范兒十足，直接撂倒傳統(tǒng)偶像劇。

　　 一般而言，電視劇的前三集往往踩著風(fēng)火輪，矛盾極端尖銳，敘事健步如飛，懸念一環(huán)套一環(huán)。可是在自以為抓住觀眾之后，從第四集開始就紛紛減速，一慢二看三通過了，在垃圾時間內(nèi)摩擦，摩擦。而《千金女賊》不是這樣：身份互換這件事，如果編導(dǎo)不想那么快揭底，可以一直用“騙劇中人不騙觀眾”的手法，裝傻充愣、雞飛狗跳地干上20集，但這部劇到第六集就揭破了謎底，就像橋牌中的明手一樣一覽無余。

　　 一覽無余怎么辦？《千金女賊》靠故事上抖槍花吸引人。受過“都教授”們洗禮的觀眾已非吳下阿蒙，如果說影視劇是造夢的工業(yè)，那么這批更年輕的觀眾，他們需要更密實的劇情，更意外的翻轉(zhuǎn)，更劇烈的情感波動。而以《千金女賊》目前衛(wèi)視收視榜穩(wěn)坐第三、網(wǎng)絡(luò)播放趕超“何以”和“武媚娘”躋身冠軍寶座的成績看，急行軍戰(zhàn)術(shù)是奏效的。

　　 從制作來看，由于“都教授”們帶動了新一波韓流興起，內(nèi)地偶像劇也開始大量啟用韓國團隊進行造型、置景。不過在一片韓風(fēng)當(dāng)中，《千金女賊》也算是個異類，它超越了高光艷色的偶像劇基本套路，追求一種低調(diào)的奢靡。“霸道總裁”劉愷威住的花園洋房是美式風(fēng)格的裝修，開的豪車自有一種三十年代的古典風(fēng)流。一查，他們用的是美劇《緋聞女孩》用過的美術(shù)，豪車洋房參考的是“蓋茨比”……可見，《千金女賊》絕對既是內(nèi)地年代偶像劇的上路之作，也是推進偶像劇這條奔騰不息的河流進入3.0時代的主力軍。