90后吳莫愁：既可怪，也可寵愛和大愛

　　 提起選秀歌手，人們總是會(huì)習(xí)慣性地給他們貼上娛樂的標(biāo)簽，甚至將他們當(dāng)成膚淺的存在，這顯然是存在很大偏見和主觀色彩的。即使是在這個(gè)娛樂至死的年代，即使是來自于選秀節(jié)目這樣的娛樂平臺(tái)，音樂中承載的那種獨(dú)特的愛，總是會(huì)將歌手心中的愛與責(zé)任在用歌聲征服舞臺(tái)之后，慢慢滲透出來，直至傳遞給更多的人。

　　 吳莫愁就是這樣的歌手。盡管從出道以來，外界對(duì)于她的爭(zhēng)議從來不曾間斷，包括她的音樂、包括她的形象。但作為一個(gè)藝人，吳莫愁的事業(yè)卻蒸蒸日上，沒有因?yàn)槭浪椎某梢姸绊懛趾?，在同齡人中脫穎而出，成為了成功的典范。這其中不僅有吳莫愁自身在演繹方面的努力和投入，但同樣也飽含了她音樂中所承載的愛與能量。

　　 雖然很多人從音樂純粹性的角度，一直對(duì)吳莫愁參與太多活動(dòng)歌曲的作為頗有詬病。但是音樂作為一個(gè)人們彼此溝通的平臺(tái)，除了帶來感官性的刺激和感動(dòng)之外，更多的是所承載的社會(huì)責(zé)任和屬性。吳莫愁作為90后領(lǐng)軍人物，親歷親為參與諸多公益活動(dòng)代言、公益作品演唱，使她儼然成為90后正能量的代表。

　　 音樂是用來聽的，也是用來愛的。吳莫愁的新單曲《寵愛》，就是一首關(guān)于愛的歌曲。當(dāng)許多同齡人還糾結(jié)于自我情感世界里的小情小愛時(shí)，吳莫愁卻用一首大愛的《寵愛》，突破了小愛的局限，用溫柔、用關(guān)懷，將音樂提升到大愛的高度?！秾檺邸肥且皇诪?2月1日國(guó)際艾滋病日特別獻(xiàn)聲的公益歌曲。而作為90后的偶像，吳莫愁的年齡屬性，無疑會(huì)在呼吁青少年正確認(rèn)識(shí)艾滋病這一點(diǎn)上，更具良性的引導(dǎo)作用。

　　 但作為一個(gè)歌手，僅僅只是為公益而公益，同樣也是不合格的。吳莫愁的獨(dú)特，在于即使是這次演唱有關(guān)艾滋病防護(hù)的公益歌曲，她同樣沒有忽略音樂本身?！秾檺邸方^對(duì)不是一首形式大于過程、口號(hào)多過音樂的作品。日本頂尖團(tuán)隊(duì)的制作，讓這首歌曲在細(xì)節(jié)上相當(dāng)精致，無論是鋼琴勾勒的前奏，以及電氣化的節(jié)奏跳躍，都有著一種國(guó)際范兒的大氣，而不是人們印象中公益歌曲那種偽民歌或晚會(huì)歌曲的范兒。

　　 而《寵愛》從吳莫愁的角度來講，同樣也和她的音樂氣質(zhì)，以及她出道以來的作品風(fēng)格，具有很好地延續(xù)性。甚至可以說，如果拋開這首歌曲的公益主題，《寵愛》就是完全為吳莫愁個(gè)人量身定造的一首新單曲。強(qiáng)烈的個(gè)人氣質(zhì)，即使在演繹公益歌曲時(shí)也被貫徹地如此徹底，這也許就是屬于90后才有的個(gè)性。

　　 《寵愛》并沒有因?yàn)楣娴姆较蚨鴿M是說教。吳莫愁溫暖且充滿陽(yáng)光的歌聲，也賦予了作品以一種獨(dú)特的療傷和激勵(lì)效果。吳莫愁沒有在歌曲里告訴你應(yīng)該怎么做，你應(yīng)該做什么，她只是用歌聲在傾訴、吟唱和低語(yǔ)，以這樣一種方式拉近距離，并用這樣一種方式，激勵(lì)這個(gè)群體的人走出自我的困境。而在這樣的歌曲演繹過程中，對(duì)于自我公眾人物影響力和責(zé)任感的認(rèn)知，對(duì)于作為公眾人物對(duì)社會(huì)正面意義貢獻(xiàn)層面講，吳莫愁做到了真正的成長(zhǎng)和自我完善。力求用歌聲集結(jié)更多人去反對(duì)歧視，為締造零艾滋的社會(huì)貢獻(xiàn)自己的力量。說循循善誘也好、說因勢(shì)利導(dǎo)也罷，也正是這樣不生硬的歌聲，才會(huì)讓人覺得受到真正的寵愛，也實(shí)現(xiàn)了歌曲那種大愛的情懷。

　　 在選秀舞臺(tái)，吳莫愁用她的另類和個(gè)性，宣告了一個(gè)屬于90后的音樂時(shí)代之到來。而現(xiàn)在，吳莫愁則通過《寵愛》這首歌曲告訴所有人，90后既可以怪，同樣可以愛。而且不僅有小愛，還有大愛。