北派笛子大師曾永清： 誰家玉笛暗飛聲

　　網(wǎng)易娛樂3月20日報道著名笛簫演奏家，國家一級演員曾永清，1944年生于天津，1955年考入中央音樂學(xué)院附中主修笛子，1961年升入大學(xué)，1966年以優(yōu)異的成績畢業(yè)，師承馮子存、劉管樂、趙松庭等十二位笛子演奏家，掌握多種北派，南派笛子演奏風(fēng)格，并創(chuàng)作多首笛子獨奏曲，曾出訪美國、法國、瑞士、希臘、日本等國，獲得極高的國際聲譽，代表作品有《草原巡邏兵》、《麥?zhǔn)铡贰ⅰ兑拭缮礁琛?、《秦川情》等現(xiàn)為中央音樂家協(xié)會會員，國家一級演員。

　　問：有很多人認(rèn)為笛子相對來說是比較好學(xué)的樂器，您贊同這種看法嗎？您覺得笛子吹成什么樣才算是真正的高手？

　　曾永清：贊成。吹成什么樣算是高手，這個可難說了，首先要看他的熟練程度，同時要看他是專業(yè)的還是業(yè)余的。就專業(yè)的來說，他也得分層次，是初級、中級、高級還是比較流暢的呢，演奏起來得讓人聽著很舒服，很自然，這種比較，掌握的東西多了，水平高了，那就可以說是高手了。就跟那個圍棋一樣，有9個段位，那九段是最高的，但是你九段了，就敢說天下第一了嗎？肯定還有更高的，那么笛子也一樣，它也是分初級、中級、高級。專業(yè)的樂手的話就很難衡量了，這個沒有一個標(biāo)準(zhǔn)，每一個樂手都有自己各自的特長，有自己獨特的風(fēng)格。

　　問：您是如何理解笛子“南北派”的，是否會有不一樣的理解呢？

　　曾永清：笛子的南派北派，主要是南派清秀，講究音色，但是少于技巧；北派呢，粗獷、豪放但是少于清秀，互相補充，其實現(xiàn)在已經(jīng)很難分了?，F(xiàn)在大多數(shù)演員都南北結(jié)合，況且咱們大型的樂隊需要全面的，不需要單獨，特別的。其實在這個方面結(jié)合比較好的，我稱之為里程碑的作品，就是趙松庭的《早晨》，他這個作品出自五幾年，你想在那個時代，南北都分的比較清，但是他有南方的演奏技術(shù)，加入了很多北派的演奏技巧，所以說它是一個里程碑。我是這么認(rèn)為的，但是后來的東西都循著這個路子都已經(jīng)分不清，但是它有一個基調(diào)、基礎(chǔ)，你一聽這個曲子基本上南派風(fēng)格，基本上是北派風(fēng)格，或者說地域風(fēng)格……比如說我寫的這個《秦川情》，肯定就是陜西新疆嘛，比如說我寫的這個《沂蒙山歌》那肯定是山東，所以說這個有地域性就很難分出南北風(fēng)格?！肚卮ㄇ椤肥潜狈降赜颍强隙ㄊ潜迸娠L(fēng)格，我當(dāng)初到杭州我還怕他們接受不了呢，結(jié)果沒想到，還挺受歡迎。所以說現(xiàn)在分，不太容易，也不太愿意去給它分，那是一個基調(diào)，你比如說寫云南的，那是云南的基調(diào)，要有當(dāng)?shù)氐囊魳诽攸c，讓人一聽，這是云南的東西，但是如果你摻雜了很多別的技巧，這就是好作品，不一定非得要完全，沒有心的東西，它生命力就不行。所以我認(rèn)為這個東西不能一概而論，也不能定死它，特別是現(xiàn)在年輕人搞的這個現(xiàn)代曲、現(xiàn)代技法、現(xiàn)代演奏法……那就更分不清，他用的南方的曲調(diào)，大部分都是北方的技法，現(xiàn)代手法說的什么啊，什么都不是，它也什么都是。

　　問：您有一個對笛子的獨特“發(fā)明”？

　　曾永清：是的， 72年，是我剛來的時候，我的一批笛子都不怎么樣，我沒有自己的笛子，都是歌舞團(tuán)剩下的老的破笛子，所以都沒法吹，也吹不響，樂隊有個叫李永軍他跟我說，你加個嘴子試試，一加吹不響的笛子吹響了，但是高度又太高，低音很好，但是高音上不去，這就逐漸的修改，逐漸的調(diào)，最后確立了加嘴子比不加嘴子要強的多，我確定了以后，把我的笛子一個一個的由次的到好的，到后來我就所有新買的笛子，全部都加了嘴子了，這個不僅增大了音量，而且它的范圍也就廣了，所以音色也厚，那不好，我不用，用了四十年，全是這種加嘴子的。現(xiàn)在這技術(shù)給我兒子了，我兒子在做，他現(xiàn)在做的非常好，笛子又好吹音量又大控制又好，他現(xiàn)在做推廣這塊。我們也沒有申請專利，麻煩，現(xiàn)在學(xué)笛子的，流行吹《秦川情》，都必須用加嘴子的，否則的話吹不出那個氣勢來，他自己都不滿意，達(dá)不到要求。就只有這個加嘴笛才能夠滿足他演奏的激情，別的曲子可能不用，但這個曲子他必須用。以前學(xué)生們用加嘴笛都是我給加的，現(xiàn)在我兒子可以給加，加的很好，他笛子做的不錯，我也希望他能一直把這項事業(yè)做好，做下去。